大场景·大制作·大气魄
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　 文/许向群
　　《长征丰碑——会宁三军大会师》是近年来革命历史题材创作中一件颇具个性与新意的作品。据作者张立奎介绍：这幅画从构思到完成近两年的时间，他曾到实地考察、写生6个多月，在会宁红军会师纪念馆、军博收集、翻拍图片资料近千张。在考察的日子里， 他画了近百幅的速写，还结识了一些当年参加、见证这一令人欢欣鼓舞的历史瞬间的老红军和老百姓，对会宁三军大会师有了更真切、深入的感受和体验。第一稿作于2006年纪念长征胜利70周年前夕，展出发表后获得大家的一致好评。但张立奎并没有就此止步，他觉得这幅作品还有发挥的空间，于是意犹未尽地画了今天我们见到的第二稿。经过调整后，他把尺幅增致高2.5米，长10米，构图变得更加开阔，人物的数量和组合更加丰富，形态的塑造和笔墨的表达均更显完备，从大场景、大制作、大气魄三个方面，显示了作者在革命历史画创作上的实力和抱负。

　　一、大场景所带来的视觉震撼力。用宏大叙事的方式来建构革命历史画，在新中国美术史上有着深厚的传统，产生过许多优秀的作品。红军会师的题材并不鲜见，如国画有李宝林、周顺凯的《大会师》，油画有蔡亮、张自巍的《红军主力会师》，它们在艺术上的成就和影响是举目公认的。因此，张立奎选择这样的题材，除了自信之外，他做了充分的准备。他吸收了前辈作品中的精髓和经验，突出了自己的特点和长项。在构图中注重气氛的渲染，摈弃了环境的因素，用大量的人物组合与重叠构成画面主体，用人流的动感与势态来营造宏大的气象。由于摆脱了现实环境的束缚，国画构图的空灵及自由得到充分的发挥，大开大合的虚实对比和张弛有度的节奏感，以一种相对极致的方式，产生了视觉上的陌生感与鲜活性。使这种大场景的组织构成超越了传统的构图方式，更具容量和冲击力。

　　二、大制作所传达的艺术追求。对于热爱绘画的人来说，画出一幅能够流传久远的鸿篇巨制，是大多数人的理想和目标。因为，一幅综合性的大画，能够体现你多年磨练的技艺，承载你的智慧和学养，最大限度地发挥你的特长和潜能。诚然，画不是越大越好，人也不是越多越好。但是，在题材需要时，敢于正面切入主题，用一种实在而坚定的态度对待大画，也是需要充分的技术准备和魄力胆识的。张立奎的选择是勇敢的，他选择了一个有难度的、必须有超越性的题材来圆他的大画之梦，出力不讨好的风险占有相当的比例。在这幅画中，张立奎画了260多个人物，充分调动了自己的生活积累和形象储备，显示了自己掌控大制作的能力和气魄。这样大的画面，这样多的人物，既要保持画面的气脉贯通，又要显得人物生动，有历史感，有艺术性，这对画家来说是个大挑战。为此，张立奎用了半年多的时间去准备、考察、体验。近年来，张立奎的《民工》系列颇受美术界关注，那些造型准“狠”的肖像作品，笔法泼辣、潇洒，趣味特征都令人回味，显示出不俗的笔墨功力和造型能力。在这幅大制作中，他的造势、掌控和组织画面的才能被激发了出来。他将处理单个形象的经验扩展延伸开来，运用到组合人物的塑造中，写意的笔法通过排列和取势，保持外轮廓的完整性、生动性和动荡感。穿插其间虚晃的人物，恰当的增强了画面的动势和空灵，解决了虚实关系，也使画面有了别样的视觉效果和现代意味。饱满的情绪通过线条和墨色的外化得到充分的释放，具有强烈的表现意味，解决了写意与写实的矛盾。在制作与处理的过程中，张立奎在努力挖掘人物的可信度与深度的同时，笔墨以一种松弛、灵动、抒情的形态呈现出来，有一气呵成的雄阔霸悍之气，体现了作者成熟而有个性的面貌。

　　三、大气魄所产生的精神感染力。会宁会师是长征胜利的标志，选择这样一个情节来表现长征，特殊意义不言自明。作者的立意并不在纪实，真实地再现这一历史时刻也不是作者追求的目标。张立奎所要表达的是一种永恒的精神，也就是人在挫折面前所具有的信念力量和不屈勇气。所以，他以浪漫的手法，将“三军过后尽开颜”的喜悦，通过会师的情节和喧嚣而热闹的人群传达、发散给观众。作品中气势如虹、漫天飞舞的军旗，象征着一种宏大的精神召唤，密集的人流象征着革命的洪流会不断壮大，预示着波澜壮阔的革命形势即将到来。这种大容量与大画面的结合，彰现出作者的大气魄。对于长征精神的弘扬，起到了积极的推动作用。