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“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”。放翁大诗人咏马的佳句亦是属马人胡建雄的性格写照。
八十年代初，我与建雄相识在已故著名古文字学者、书画艺术家大康（康殷）先生的客厅里。那时的他，着一身草绿色军装，体态清瘦，浓重的湘音给我留下了很深的印象。时过境迁，二十余载光荫荏苒。建雄衣带渐宽，只有那一口从骨子里带来的浓重湘音依旧……
现为中国书法家协会会员、中国收藏家协会会员、中国书法艺术研究院艺术委员会会员，中国华侨文学艺术家协会会员的建雄自小喜欢书法且多年笔耕不辍。他在习字的数十载中广求于名家名帖和历代墓铭碑文，尤爱《 颜勤礼碑》 、《 书谱》 和汉隶，并得到过中国书法家协会第一任主席舒同和书法家陈叔亮、大康、张维等人的指点。擅行草，所作豪放雄健、洒脱多姿。著名书坛名家邵宇、赵朴初、张旭、李志敏、李长路等对其书法艺术给予了较高赞誉。
建雄的作品曾多次参加全国全军重大展览并获奖，有的作品被日本、新加坡、台湾等国家和地区有识者收藏，并被载入多部辞书。细读建雄的书法作品，幅幅精妙，有如高山流水，有似飞舞龙蛇,动中存静，静中寓动，使观者感到一种不平静的震撼力和超脱空灵的神韵。几年军旅生涯和其对艺术创作的追求、体验、感悟，加厚了建雄书法作品的底韵。他的作品无论篇幅大小，首先有着军人性格的豪放大气和洒脱深遂，充满了激情与生机，颇富感染力。从四溢的墨香中，可嗅出他既具深厚的传统功底，又能博古通今；笔道中融进时代的特色，展现飘洒的个性。他的作品笔势连贯潇洒，节奏把握分寸得当，用笔自然率朴，还将楷、隶，行、草融于一体，既增强了作品的表现力和可观性，又富有变化，给读者带来身心俱佳的艺术享受与审美快感。
中国书法家协会主席沈鹏先生说过：“我在创作书法作品，而这门艺术也在潜移默化地塑造我的性灵，越是深入浅出，就越是在艺术生活中体会真、善、美及艺术与人性的一致。”建雄的书法创作过程也是如此。他的书作，从思维方法和接物待人的尺度都是一致的，也是他艺术创作永恒的主题。正如中国书法家协会理事唐云来先生在建雄48 岁本命年之际给他的赠言那样：“建雄同志潜心翰墨，行草尤善，有大气象，不落俗套。”经过“心手双畅”的磨练，建雄的书作自然畅达，墨趣横生，气韵生动，意象联翩，具有强烈的时代色彩。我曾在许多文化人聚会的场合旁观建雄泼墨，他笔下的“山清水秀”、“晴云秋月”、“心境空灵”和“得山水清气，极天地大现”、“风将春色归沙草，天放晴光入浪花”及古句“欲穷千里月，更上一层楼”等作品的放与收，静与动，重与轻、正与攲、大与小，方与圆等对比都很明显，使作品矛盾众多、突出却又整体和谐；另外，疾涩断连、枯润浓淡的笔墨增加了情致，使书作的内涵也因此变得更为丰富。由此可说，书法是一门对比的艺术，这种艺术形式透露出清爽悠远的意境和内蕴宁谧的气质，极似陶潜笔下的田园诗，让人品味过后沉醉其间，回味长久。再看建雄写的“观天地生物气象，学圣贤克己功夫”和“花雾着人微似湿，柳风吹面不生寒”的斗方作品，简直令人痛快淋润！在创作之中．他极为注意追求用墨的节奏感，不仅能自由回锋翻腕，而且能于书写之时及时调整笔锋，故能将这两幅内容不同的作品写得如舞如蹈，在其特有的章法、笔法与布局中，尽情释放着内在的生命活力。另一幅“兰馨”条幅，字数不多但作品却如炉冶物，气焰喧腾，有庭前聚雪为山之势，显得壮观而爽朗，元气十足，黑墨与白纸间内含着不可遏制的沸腾的情感波动，由此可以看出建雄在创作之时的笔法具有的动、劲、猛、酷、辣、涩、润等特征。古人云“书必有神、有气、有骨、有血、有肉，五者缺一，不可成书”。建雄的行草作品，从放笔、转笔、走笔再至回笔处，皆精神，骨脉、血气十足老到。这也正是书法家进行书法艺术创作的点睛关键。同时也是他以笔造物最完善的体现，表明了建雄在进行书法创作时，虽手握笔杆，但其思想已经能够不拘于字义、笔法和结构，而此刻在饱蘸墨汁的时候，全然是生命激情的渲泄，这种创作已达到高度的自由与驰骋。此时的作品，笔画飞动，气势奔腾，有股荡气回肠的摄人力量。可见在建雄的书法世界里，深埋着一个充满魅力的、原始的、可感而不可见的生命世界。那种融有前人的笔法精髓，凝重老辣、古健奇崛、雄肆飞动。一细细品来，尤如一首令人感动的、明爽迷人且不失婉转跌宕的乐章。
建雄在书法创作之余还迷恋摄影，他认为，书法并不是“独立”的艺术，它是中国传统文化的一个有机组成部分，是一门学问。故而学习、创作书法就不能脱离中国文化其他姐妹艺术门类而去单纯的用功，要把在拍照片时运用构图、取景、采光等方面得来的审美意识和书法一起放到博大精深的中国文化中去学习，去研究，才能加深自身的艺术修养。触类旁通、广种博收才能使自己成为一个具有真正文化内涵的艺术家。这就是建雄的可贵之处，他不但有对传统艺术的深刻认识，而且有对待传统艺术锲而不舍的钻研精神。他确信在古老的地层里有无比丰富的蕴藏，但只有勤奋耕耘者才能获取滋养。以至于展现在他作品中用笔方圆兼施、笔道刚柔相济，显示了少有的弹性和力度，令人感受到跳跃的动感，整体上俯仰离合，擒纵收敛，可谓意趣并有；分行布白拟信手拈来，有时作者最明显的苦心之营；多则一行布满数字，少则一字独立成行，在他那犹如天马行空，再在自如的裁割中，时纵时横，时聚时散，时急时缓，波澜起伏，可见他在此体现的娴熟技巧。除此之外，健雄十分重视学识的积累，以期不断充实、滋养创作。在他给军委江泽民主席、人大李鹏委员长抻纸研墨的同时，处处留心政治家与书法家的不同之处，使之用于自身的发挥与创作。他的创作从格调上显示出一种厚重老成、意境幽远的基调，似乎还带着文人化的品格—既不显出多少热情，又不特别痴迷冷漠，有的只是明澈平和、宁静致远的沉静性情，这就是“功夫在书外”于作者本身的具体体现。建雄认为“功夫在书外”是对书家创作思想、创作过程和创作目标的一种历史性和经验性的归纳与整理，谁能深悟此并能付诸实施，谁就能征服并登上艺术的巅峰。
“人生在韧 不索何获”军旅书法家胡建雄足不踏空，一步一印地走在自己通往书法艺术殿堂的坎坷之路上，他广收兼蓄却并非泥古不化，根植传统同时又能把握现代，创造性地表现着个性的心灵和精神。挚求书艺是劳苦的，但建雄却能平心静气，苦中有乐。只要他一如既往地向前迈进，前途未可限量也。
————王翰尊（书画家、摄影家） |
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